弦直有清音，道曲多贤才。习文尚武，张弛有度乃佳。直者紧，曲则松。书法之松、紧外化为刚柔、虚实、疏密、收放、徐急、枯润等二元对立，细究之，有以下几点可以多加关照:
执笔有松紧。非力胜者见笔力，非力弱者无厚重。昔时传闻，右军掣献之笔而不得，以为可成气候。此乃后人假托书圣威名以立自家言说，然荒诞无以复加。若以是观，力士、壮汉必是好写手。执笔松则灵动，紧则沉实；松得柔劲，紧能清刚。
于点画而言，松、紧是一种感觉。直线为紧，曲线乃松。直线不弱，当于线条中段营造些许发力点，不可一滑而过。较之曲线，有急促感，盖两点之间，线段最短；内擫为紧，外拓乃松。内擫之横若扯开的皮筋，两端粗、中间细，内敛则紧。外拓形鼓，有舒展之感；裹束为紧，张扬则松；线粗便紧，线细易松；此藏露、谨逸之异也；粗笔重按，使力用狠，紧也。细画常提，腕活力轻，松也；点画短促而轻盈，宜松。长笔为主，不使力弱，当不苟，紧也。
空间分割有疏密，乃笔画多寡使然。因字而异，故有松、紧之别。然数字并列，当因势赋形，既要和而不同，于疏密处亦需经营。笔之擒纵，字之蹙宽，皆能见松、紧之变。扩展至方圆，无论用笔还是空间分割，方则紧，圆为松。
线条有刚柔，运笔有徐急、提按，颖亳有柔劲、长短。急则使力执紧，徐则轻缓使松。如此，速度、执笔、提按、颖毫皆影响线性之变异。百炼钢成绕指柔，谓之松；方硬、沉实似金刚怒目，谓之紧。赵之谦写碑而能柔，孙伯翔又以刚猛凌厉见胜。此线性总体之异而致风格不同。然细察之，二人自比，又有松紧之别。故曰:松紧既是节奏之美，亦是审美取舍，不可孤立论之。
结字有疏密，章法存松紧。时而急风骤雨难容针，时而闲庭信步可走马。此之谓布白之变化也。
墨分枯润，墨色之别常在运笔之徐急、颖毫蓄墨之多寡。枯笔则紧，温润以松。
若以派系论，帖学多灵动、绵劲，碑版尤沉实、刚猛。紧余则僵，则死；松过则软，则弱。倘若要碑帖兼融，不妨取长补短，而其关键离不开对松、紧之体悟。
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